回顧中國近代會所裝飾設(shè)計風(fēng)格

　　裝飾藝術(shù)風(fēng)格在會所設(shè)計領(lǐng)域主要表現(xiàn)為通過奢華新奇的材料、大膽絢麗的色彩．夸張的幾何化造型以及奇異絢麗的燈光效果來裝飾室內(nèi)空間。這樣一種在當(dāng)時看來極其摩登而新奇的設(shè)計風(fēng)格，能夠在二十世界初期的中國被廣為接受，摒除當(dāng)時特殊的時代因素素、社會背景以及人們單純對于所謂時尚的追逐心理，設(shè)計風(fēng)格自身所能夠激發(fā)出的華夏民族“陌生的熟悉感”不能被忽視。而這種基于風(fēng)格自身的深層次的契合我認(rèn)為恰恰是裝飾藝術(shù)風(fēng)格之所以能在當(dāng)時中國會所設(shè)計領(lǐng)域占有一席之地的根本原因。

　　拋開被新奇材料、大膽色彩和炫目燈光所裝飾的絢麗外表，裝飾藝術(shù)風(fēng)格最重要的造型要素體現(xiàn)在對于“線”的關(guān)注?；仡櫸鞣椒N種傳統(tǒng)的會所設(shè)計風(fēng)格，從古希臘古羅馬到中世紀(jì)和文藝復(fù)興，直至后來的巴羅克與洛可可，其對于建筑內(nèi)部裝飾大多數(shù)更關(guān)注的是通過對造型體塊及光影的表現(xiàn)來達到裝飾效果，而線條只是對于形體塑造的一種自然結(jié)果的呈現(xiàn)，鮮少被加以強調(diào)和突出。

　　而裝飾藝術(shù)風(fēng)格卻不然。受到現(xiàn)代主義和異邦文化的影響，在新藝術(shù)運動對于自然曲線表現(xiàn)的基礎(chǔ)上，更強調(diào)的是運用幾何化的，有序列感、層次感的，經(jīng)過邏輯歸納整理的線條來營造室內(nèi)空間形象。將陽光放射狀圖案、階梯狀折線形，V字形或倒V字形、金字塔形、扇形、圓形、拱形  弧形等等，這些裝飾藝術(shù)風(fēng)格中常見的視覺形象通過線形的方式勾勒出來，并以同種材質(zhì)形體上的凸凹變化，或是不同材質(zhì)在色彩上、質(zhì)感上的強烈對比的手法將其強調(diào)出來，這在當(dāng)時室內(nèi)空間元素構(gòu)件和家具器物的設(shè)計中是十分常見的。而在一些室內(nèi)的彩繪壁畫中，會所設(shè)計公司或是直接采用幾何圖形分割畫面，或是將具象的形體用抽象的手法歸納勾勒，總之他們更傾向于選擇平面化的造型語言，凸顯線在其中的裝飾意味。裝飾藝術(shù)風(fēng)格在室內(nèi)設(shè)計中這種對于線的完整的思考與運用，作為其最基本的形式語言，從登陸大洋彼岸的第一刻起，就在潛移默化之中引起了東方文化內(nèi)心的共鳴。