晚期現(xiàn)代主義別墅設(shè)計(jì)風(fēng)格

    昨天我們說了別墅設(shè)計(jì)的現(xiàn)代主義風(fēng)格，今天別墅設(shè)計(jì)公司就帶領(lǐng)我們來了解一下晚期現(xiàn)代主義別墅設(shè)計(jì)風(fēng)格。
    60年代以來，隨著社會(huì)的發(fā)展，人們對(duì)現(xiàn)代主義的反思也不斷出現(xiàn)，批評(píng)現(xiàn)代主義割裂了與歷史的聯(lián)系，忽視對(duì)傳統(tǒng)的繼承，建筑空間與形式單調(diào)、千篇一律。
    從60年代開始，不少現(xiàn)代派建筑師也在嘗試賦予現(xiàn)代主義以新的內(nèi)涵。別墅設(shè)計(jì)風(fēng)格晚期現(xiàn)代主義繼承了現(xiàn)代主義重視功能和技術(shù)的傳統(tǒng)，同時(shí)在設(shè)計(jì)中追求富于變化的、多層次的復(fù)雜的空間。設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)建筑的體形設(shè)計(jì)，使造型更加多樣，同時(shí)重視不同建筑材料的對(duì)比和表現(xiàn)力，注意建筑光影效果的塑造。
    晚期現(xiàn)代主義也嘗試以現(xiàn)代的手法反映地方文化傳統(tǒng)的精神實(shí)質(zhì)，以獨(dú)特的方式表達(dá)對(duì)歷史的傳承。例如磚與玻璃住宅，該別墅建于芝加哥的一個(gè)歷史地段中，建筑完全是現(xiàn)代主義風(fēng)格，以鋼框架和面向庭院的兩層玻璃幕墻等現(xiàn)代主義的通用手法與鄰里建筑風(fēng)格明顯區(qū)別。沿街的立面雖然沒有傳統(tǒng)細(xì)部，但使用了街區(qū)所限用的材料如磚石、石灰石等，用偏離中心的黃柱、垂直開啟的縱窗等創(chuàng)造了一種“蒙德里安”式的、詩化的幾何學(xué)立面。
    美國建筑師里查德·邁耶、瑞士建筑師馬里奧·博塔以及日本建筑師安藤忠雄都是晚期現(xiàn)代主義的代表人物。表現(xiàn)在別墅設(shè)計(jì)中，邁耶的作品多以白色為主，平屋頂，沒有古典的裝飾，建筑以分格的混凝土墻、玻璃、鋼欄桿為主要材料，簡潔明快。作品體形豐富，體塊間彼此咬合穿插，裝飾性的架子增加了體形的張力，并賦予建筑空靈感。開窗不拘泥于樓層的分割，自由靈活的開窗與實(shí)墻面形成豐富的虛實(shí)對(duì)比。室內(nèi)空間也自由生動(dòng)，具有強(qiáng)烈的流動(dòng)感。
    博塔和安藤的作品是以簡單的體形、有限的幾種材料塑造復(fù)雜的空間，使建筑具有強(qiáng)烈的雕塑性和地方性。他們二人都嘗試運(yùn)用現(xiàn)代的設(shè)計(jì)手法，抽象地表現(xiàn)傳統(tǒng)的地方風(fēng)格和文化精髓。
    安藤忠雄繼承了現(xiàn)代建筑的精髓，別墅以混凝土與玻璃為材料，建筑外觀簡潔而質(zhì)樸，但空間豐富而生動(dòng)。他常使用最基本的幾何圖形--正方和圓作為構(gòu)圖的基本元素，把光作為空間塑造的有效手段，以精煉的手法創(chuàng)造出豐富生動(dòng)的空間，他的建筑風(fēng)格純凈內(nèi)斂，具有極強(qiáng)的日本味。
    一個(gè)好的設(shè)計(jì)不僅擁有非凡的創(chuàng)造力，更是應(yīng)該具備領(lǐng)悟和詮釋客戶心中“完美實(shí)際”的能力，用自己的設(shè)計(jì)展現(xiàn)自身的才華和創(chuàng)意，用自己的作品為客戶創(chuàng)造最佳的設(shè)計(jì)效果。鄭州別墅設(shè)計(jì)，哲東（鄭州公司）值得您的信賴！