桑拿洗浴設計中的線性結構

　　　　正如我們所熟知的，在中國的傳統(tǒng)藝術中恰恰是以線作為造型基礎和最重要的藝術表現(xiàn)語言。從上古彩陶紋樣和原始洞窟壁畫中的那些抽象化、符號化的線，到組織嚴肅規(guī)矩的夏鼎商彝上的線，再到春秋戰(zhàn)國時代的銅器、漆器上放蕩不羈的線，漢代畫像石上質樸、雄勁的線……可見這種對于線的描摹自古以來就是人們關注的焦點。在傳統(tǒng)的中國畫中，更是強調在線的組織上“疏可跑馬，密不透風”。

　　通過線條的粗細、濃淡、長短、快慢、干濕、虛實的變化中求得統(tǒng)一的美感。其中永樂宮的壁畫對于線的運用達到了登峰造極的純熟境界。運用流暢，富有彈性，淋漓灑脫的線條，形成了節(jié)奏和韻律的美感，壁畫具氣勢磅礴、統(tǒng)一和諧的藝術美感躍然而出。

　　當然傳統(tǒng)藝術并不局限于繪畫，中國的書法、音樂、舞蹈對于線形及線性的關注都是十分強烈的。而這種在藝術審美上的追求也自然而然地延續(xù)到了人們日常生活的住宅中。在中國傳統(tǒng)建筑里，最常見的裝飾語言就是以原始幾何紋樣線性造型作為基礎的，對于窗格、欄桿、花磚、花墻等等部位的圖案性裝飾。在強調室內空間是室外建筑延伸的觀念下，這類型的裝飾手法也自然成為了桑拿洗浴設計的主題，普遍應用于梁柱、斗拱、天花、墻壁、門窗、地磚等處。

   無論是小木作中組織精到的線條，還是鋪地中精美多變的幾何紋樣，或是彩繪裝飾中的圖樣，線形都是以裝飾形象承載者的面貌出現(xiàn)，貫穿于整個洗浴設計空間之中。憑借著這種對于線形的共同喜好，我們很難說洗浴裝飾藝術風格對于中國文化來講是完全陌生的。這種風格雖然產(chǎn)生于迥異的文化背景之下，但由于其自身對于裝飾語言的選擇上與東方傳統(tǒng)藝術的相似性喚起了國人的熟悉感，使得他必將不會受到過多審美心理上的排斥，相對于西方其他裝飾風格而言更容易被接受。